漂流木與我
漂流木是已死樹木的斷骸，每一次暴雨，每一次
颱風，大自然一次又一次完成著自我洗滌、淨化
的過程
每當猛烈的颱風遠颺而去，漂流木創作者卻熱烈
地等待著颱風離去的第二天，帶著一把小斧頭，
走向海邊。漫長浩瀚海岸上，尋尋覓覓等待遇見
一塊英俊漂流木的過程，那種在取捨之間不斷面
對當下的心情，其實正是一個漂流木創作者的靈
魂淨化儀式，你必須以自己的雙手、雙腳，謙卑
地俯身，取得大自然慷慨餽贈的禮物，一再重複
的前進、俯身、前進、俯身，銳利的眼睛必須穿
透雜亂堆疊的漂流木們，穿透漂流木被大自然一
路侵蝕雕刻的疲憊滄桑表情，看見裡面那英俊的
靈魂。拿起小斧頭輕輕削下一片表皮，露出新鮮
的木紋，湊近鼻子聞一聞好木頭無論走過怎麼顛
沛流離的旅行都磨滅不了的香氣，「啊！肖
楠…」「嗯！是檜木…」然而邂遘了心儀的好木
頭，接著便要面對能否擁有，如何擁有的取捨，
木頭又重又巨大，我體力的極限能帶走它嗎？如
果不能，只好就地切片化零為整。
比起其他材質的立體創作，漂流木創作是最經濟
的，但取得材料時身體力行的實踐過程，讓創作
者體會漂流木走過的死亡與重生之旅，因此，漂
流木對於創作者而言絕不僅僅只是造型的媒材而
已，更是生命的認同與學習；漂流木工作者，是
如此尊敬、愛惜他所與之共存的每一塊漂流木，
以致於落下的每一刀其實都蘊藏著創作者對自己
與木頭之間的反覆思索、咀嚼。
完成了初次的邂遘，當漂流木終於進入工作室，
最初交會的火花梢縱即滅，它依然靜靜地沉睡在
某個角落，等待創作者的靈思與雙手，什麼時候
可以再度喚醒它的生命。
創作者永遠記的清清楚楚他所擁有的每一根木頭
的樣子。然而動手刻下第一刀的決定卻仍然得反
覆斟酌，因為這可不是花錢就可以取得的原木一
段，而是已經過大自然雕刻過無數次的，已擁有
自己造型與個性的、每一個都是獨一無二的漂流
木，你的每一個思維與行動都必須配得上大自然
的賦予，動手劃下第一刀的這一刻，你已不再只
是呼吸著的宇宙萬物之一，你開始參與著造物的
創造，你的沉思、你的手即將給予飽受磨難的枯
寂的漂流木嶄新的生命。剖開木頭那一刻聞見撲
鼻的新鮮木香，驚覺其實生命從未離開，它睡在
滄桑的表皮裡，創作者的手一點一點敲落、雕
鑿、打磨、組構…以自己的力氣、靈魂與漂流木
對話唱和，人與木頭共享著生命存在的實在感，
以及重生與蛻變的狂喜
或者該這麼問「兼具實用功能性的作品是否複雜
了或者削弱藝術的純粹性？」必須不斷思考物理
結構的平衡問題，然後是木頭質性、紋理、色澤
與造形等觸覺、視覺如何結構美。這難道不是立
體雕塑
漂流木從來不是規矩的制式的，每一塊木頭即使
經過你的手也還是有它自己的脾氣和美麗的方
式，你要怎麼把他們放在一起，讓它們各自站
立，更重要的能一起站立，站得穩，才能與這從
外加諸的重量渾然一體。其實，來自生活的藝
術，才讓人生活的很藝術，這就是漂流木創作最
美最獨特的性格。人生活中的每一刻無不是千頭
萬緒的繁雜瑣碎，而貼近生命本質的美提醒你我
一切不過是過程而已，我們都如同漂流木一樣，
在生與死之間顛沛流離，尋覓靈魂的原鄉，等待
顛簸巨痛之後一次一次的重生與蛻變。
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